Objekt Mlynice je súčasťou rozsiahleho post-industriálneho areálu
Ľahkých stavebných hmôt v Bratislave. Od šesťdesiatych rokov sa tu vyrábali
tvárnice, dosky a panely z pórobetónu. Výroba prebiehala do roku 1992. Po
privatizácii noví majitelia areál rozpredávali a začal postupne chátrať.
Architektonický návrh využíva konštrukčnú a statickú podstatu pôvodnej
stavby. So železobetónovou kostrou vyplnenou pórobetónovým murivom fasád narába
voľne a novú náplň len vkladá do existujúceho obalu. Fasády otvára účelovo na
miestach, kde je to v súlade s novou dispozíciou, bez komponovania a s
rešpektom k únosnosti existujúcich obvodových konštrukcií. Nové otvory majú
voľnú a čitateľnú kompozíciu v protiklade k pôvodnej racionálnej mriežke
okenných otvorov typickej pre industriálny objekt.
Objekt Mlynice je vertikálne funkčne rozčlenený na tri celky. Návrh
jednotlivé časti nového programu – event, administratívne priestory a byty, necháva
medzi sebou komunikovať cez ústredný halový priestor bývalej výroby.
Tvrdá konštrukcia nosného skeletu je doplnená transparentnými priečkami
novej dispozície, mäkkými drevenými výplňovými panelmi, profilitovými stenami a
voľne vedenými rozvodmi médií bez kapotáže. Z ústrednej haly sú sprístupnené
pôvodné betónové násypníky, do ktorých sú vložené tri nové podlažia pre
administratívu.
Kontrast starého a nového zdôrazňuje kvalitu pôvodného objektu, na
ktorej sa rozhodol návrh stavať. K takémuto prístupu je nevyhnutelné zbaviť sa
nepotrebného nánosu, zvýrazniť statickú podstatu konštrukcií domu a vyťažiť z
nej maximum pre nové využitie objektu. Z bývalej industriálnej budovy, čisto
technicko-výrobného charakteru, sa po rekonštrukcii stane moderný objekt zmiešanej
funkcie, určený pre kultúrne podujatia, firemnú prezentáciu, administratívu a v
malom rozsahu aj pre bývanie vo voľných dispozíciach.
Autorská zpráva
RECENZE
Mlynica
LACO BARTKO
Intro
Objekt Mlynice je
súčasťou brownfield areálu v Bratislave, mestskej časti Nové mesto – je
post-industriálnou architektúrou komplexu Ľahkých stavebných hmôt, v ktorom sa
od šesťdesiatych rokov minulého storočia do roku 1992 vyrábal stavebný materiál
z pórobetónu. Privatizáciou sa areál majetkovo členil a začal chátrať. Súčasný
majitelia spoločne s architektmi realizujú rekonštrukciu stavby, ktorá
modifikovala pôvodne technicko-výrobný charakter objektu na multifunkčný moderný
objekt zmiešanej funkcie so zachovaním identity prostredia doteraz opomínanej
industriálnej architektúry obdobia budovania bratislavského východného
predmestia – dnes brownfieldu.
V kontexte Bratislavy
je osud Mlynice pozoruhodným počinom a to nie len s ohľadom na výsledok
kvalitnej architektúry tohto objektu, ale i v širšom meradle, keď sa
industriálne areály Bratislavy (aj tie so štatútom pamiatky) postupne vytrácajú
pod tlakom bezpohlavných developerských projektov, ktoré prekrývajú pôvodnú
identitu celých častí mesta.
Mlynica nie je
pamiatkou, má však uvedomelého investora, ktorý vie o kvalitách objektu a sám
si uvedomuje jeho potenciál, ponecháva ho a vdychuje mu nový život v spolupráci
s architektmi GutGut. Spoločne skladajú špecifický produkt, životaschopný
organizmus.
Objekt
Architekti
rekonštrukcie stavajú koncept na konštrukčnej a statickej podstate pôvodnej
stavby – ctia dobové konštrukčné princípy industriálnej architektúry. Siluetu
objektu Mlynice ponechávajú v jej pôvodnej skulptúre bez nadstavby či dostavby
a modifikujú len vnútorný organizmus stavby. Železobetónovú kostru stavby
odkrývajú a ponechávajú vyspravené výplňové pórobetónové murivo, do ktorého
prepisujú novú vrstvu. Novú funkčnú a prevádzkovú náplň objektu jasne odlišujú
novovloženou stavebnou substanciou.
Revitalizácia
industriálneho objektu je stavaná na citlivo skladanom vertikálnom programe,
ktorým je stavba členená na tri funkčné celky, priestorový hamburger – event,
administratíva a bývanie. Tie medzi sebou intervenujú – stavebne, prevádzkovo,
vizuálne. Architekti pracujú s rozhraniami funkcií a preddefinujú vzájomne
pulzujúce strety, ktorými ožíva ústredný halový priestor bývalej výroby. Nosný
„sakrálny“ priestor eventov a firemnej prezentácie s pôdorysnou pätou na
prízemí si ponecháva svoje pôvodné vznešené proporcie, vertikálne optické
prepojenie s bohatosťou vizuálne vnímaných priestorových geometrií –
železobetónový skelet, násypníky, vložené boxy interiérov funkcií, perforácie
vnútorných a vonkajších rozhraní. Administratíva je priestorovo skladaná v 2.
až 5. nadzemnom podlaží, je vložená aj do pôvodných betónových zásobníkov.
Jednotlivé priestory potenciálnych tenantov sú organicky prepojené v
horizontálnom a vertikálnom smere, majú variabilitu pôdorysných výmer a typov pracovísk. Horné tri podlažia majú šesť loftových bytov
s voľnými úrovňovými dispozíciami a s výstupom na strešnú terasu. Objekt
prináša atypický segment mixu event priestorov, administratívnych priestorov a
bývania v rámci Bratislavy, je lokálnym pionierom.
Surová priestorová
železobetónová mriežka pôvodného objektu je doplnená vloženými mäkkými prvkami –
stolárskymi rozhraniami v konfekčnej veľkosti S/M/L/X/XL, translucentnými
profilitovými priečkami, čírymi optickými a svetelnými presklenými prepojmi interiérov.
Vložené interiéry sú voľne skladané do existujúcej škrupiny – balansujú medzi
vzájomnou spojitosťou a zároveň hranicami. Architekti predkladajú voľný plán,
ktorý predpokladá koexistenciu užívateľov – scény vertikálneho života
industriálnej architektúry so špecifickým charakterom.
Stratégiu
rekonštrukcie autori stavajú na čitateľnosti vrstiev ich práce – očistenie
pôvodného hodnotného stavebného fondu; vloženie odlišnej novej stavebnej a
funkčnej substancie, ktorá reflektuje dutinu pôvodnej stavby; prepis
reorganizácie nových interiérov do vonkajších fasád objektu bez komponovania –
voľný prepis interiéru do exteriéru; kontrast starých a nových vrstiev stavby,
kde je súčasné priznané na povrchu pôvodného. Architekti pracujú s
archetypálnym kódovaním autorských vstupov, kde vkladané je na prvý pohľad
videné a rafinovane ctí kvality pôvodného.
Architektúre Mlynice
ostáva z exteriéru čitateľný pôvodný racionálny grid okien na fasádach s
typickým členením a je doplnený o novú vrstvu okenných otvorov bez komponovania,
v súlade s novou dispozíciou a s ohľadom k statickej únosnosti existujúcich
obvodových konštrukcií. Tento princíp architekti aplikujú aj v interiéry
Mlynice v rôznych škálach – od modelovania nových nezávislých konštrukcií
priestorov pre event, priestorov tenantov a obyvateľov, až po detaily vedenia
rozvodov médií bez kapotáže po dobových povrchoch.
Autori kladú dôraz na
čitateľnosť starého a nového, venujú sa odstraňovaniu nepotrebného, porozumeniu
statickej podstaty konštrukcií, modelovaniu užívateľskej životaschopnosti,
prezentácii naturálnosti vybraných materiálov.
Architekti GutGut
navrhujú aj rekonštrukciu priľahlého zásobníka materiálu, ktorá momentálne nie
je realizovaná. Jedná sa o betónový vertikálny tubus so skeletovou podnožou.
Architekti ambiciózne predkladajú návrh rekonštrukcie sila s prístavbou pre
účely administratívy, v atypickej stavbe vidia potenciál.
Resumé
Sústrediť sa na úvahy
o brownfield zónach s industriálnou architektúrou v centrách a na perifériách
miest je jednou zo súčasných tém architektov – mať schopnosť klásť si otázky
nad rozvojom miest v týchto územiach, identifikovať kvality ich identity a
potenciálu pri prehodnocovaní revitalizácie, či nového developmentu týchto zón
s rizikom homogenizácie do podoby realitným trhom vyžiadaných „no name“
mestských štvrtí bez kontinuity. Je to proces balansovania medzi evolúciou a
transformáciou mestských štruktúr.
Architekti GutGut
preukázali schopnosť post-industriálnej architektúry meniť podobu, v priebehu
vývoja nadobúda Mlynica odlišný charakter na vyššom stupni zložitosti živej
mestskej štruktúry.
LACO BARTKO
Fotografická esej
VENDULA TŮMOVÁ
Teoretikové a historikové architektury mnohokrát poukázali
na dvojznačný význam fotografie při studiu architektury. Opakuje se zejména
fakt, že fotografie má vedle dokumentační role potenciál stavbu vizuálně
interpretovat a vytvářet vlastní obrazovou realitu.
Fotografický
projekt Mlynica sleduje konverzi
objektu ze 60. let 20. století. Zaměřuje se na dokumentaci procesu a finálního
stavu. Obě roviny se v obrazovém setu prolínají. Rozdíl mezi fotografiemi
procesu a výsledku spočívá v obrazové pointě.
Transformace
architektonických forem objektu je zaznamenána pomocí fotografické sekvence.
Komparační studie jsou prohloubeny sofistikovanou obměnou obrazových
souvislostí. Přiblížení a oddálení pohledů simuluje pohyb v prostoru a
současně vytváří různé výřezy reality. Pozornost diváka je vědomě držena
v určitém prostoru stavby, není však prvoplánově jasné, co je předmětem
našeho zájmu. Do obrazů vstupují stavební stroje, stafáže každodennosti,
s ročním obdobím se mění okolní krajina, atmosféru klidu rozvibruje vítr
ve větvích stromů, bezčasí střídá temperament slunečného dne, jemné světlo
večera. Fotografie se nefixují na dokumentaci stavebních prací. Obrazová logika
spočívá v hledání vizuálních vztahů, které se v prostředí stavby
odehrávají.
Fotografie
procesu stavějí obraz na opačné hierarchii významů. Při frontálním pohledu
na fasádu budovy je dominantou červená budka na parkovišti a girlanda z drátů s mikrotenovým
sáčkem, ve kterém se odráží slunce. Na pozadí tohoto banálního výjevu ze
stavebního prostředí sledujeme fázi, ve které se objekt Mlynice právě nachází. Podobným principem přihlížíme procesu konverze také
v interiéru stavby.
Neobvyklá
obrazová logika podněcuje imaginaci a intelektuální otevřenost vidět věci mimo
tradiční rámce jejich účelnosti. Vzniká příležitost pro obrazové punctum, jak
ho popsal teoretik fotografie Roland Barthes v knize Světlá komora. Tento
obrazový zásah má svůj psychologický efekt, kdy je divák schopen
prostřednictvím osobního prožitku (vyvolaného obrazem) překročit naučené vidění
a získat nový vhled do podstaty věcí. Význam spočívá v dekonstrukci
zažitých kategorií nebo ověření jejich platnosti skrze proces ryze
individuálního zážitku, který je kulturními kategoriemi nepřenositelný.
Zdánlivá samoúčelnost uměleckých fotografií tak podporuje uvažování o
architektuře jako o živoucím procesu, o konverzi forem, které ztratily
svůj původní obsah.
Fotografie
procesu jsou rytmicky oddělovány obrazy konečné podoby jednotlivých úseků
stavby. V tomto okamžiku se stává hlavním aktérem architektonický prostor,
očištěný do základních forem. Architektonická idea je ve snímcích finálního
stavu absolutní.
Současná
záplava obrazových informací zvyšuje nárok na kvalitu snímků. Obrazová hodnota
může spočívat v technické preciznosti stejně jako v banalitě snapshotového momentu. Zkušenost na poli fotografie
architektury je za dobu její historie bohatá a možnost důvtipného předání
architektonické idey a formy leží ve volbě adekvátního přístupu
k tématu. Citlivost vůči architektonickému prostoru vyžaduje kontemplaci a
schopnost dočasně s ideou prostoru splynout.
VENDULA TŮMOVÁ
Adresa / Address: Turbínová 13, Bratislava
Investor: Teslová, s.
r. o.
Autor / Author: GutGut /
Štefan Polakovič,
Lukáš Kordík, Jana Benková, Tomáš Vrtek
Spoluautori
architektonické studie / Cooperatrors:
Roman Žitňanský, Patrícia Botková, Katarína Bergerová
Dodavatel / Contractor: ise, s. r. o.
Termíny / Dates of design and implementation:
projekt (2015-2016), realizace (2016-2017)
Plocha stavebního
pozemku / Site area: 2676 m2
Zastavěná plocha / Built-up area: 857 m2
Celková čistá
užitková plocha objektu / Total net
usable area: 3695 m2
Celkový obestavěný
prostor / Total enclosed volume: 20
100 m3
Foto: BoysPlayNice
Článek byl publikován v časopise Stavba č. 1/2018, str. 34–43
Stínící prvek je trochu vidět na fotkách, jiné jsem nedostala. Zhotovitel píše: " Fasádní prvek je jedním z atributů stavby. Bionická…
Všechny fotografie jsou ze 4. dubna 2025. Popisky zkusím doplnit, šlo se staveništěm od Masarykova nádraží mezi budovou Masaryčky a…
Jak se říká, slibem nezarmoutíš.
Tohle je vymazlený dům v šíleném terénu. A to, že má kolem sebe bujnou až divokou zahradu, mu hodně sluší.
Škoda, že u fotografií nejsou popisky na co a odkud se dívám a kdy to bylo foceno,